云横秀岭图

元代高克恭创作绢本设色画

《云横秀岭图》是元代画家高克恭创作的绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。

画作内容

此幅画中为耸立之高山，秀岭突兀，主峰峙立，两侧山势较矮小，与主峰形成“山”字形，山腰白云缭绕，似一片空旷，山脚雾气蒙蒙，树林阴翳，远看树木时现时隐；一湾清水由远而近缓缓流过，河岸两边坡石错落起伏，迂回曲折，几间茅舍、芦亭掩映于丰茂的林木之中，只露出屋角。

此画无款识，上方有邓文原、李衍两人题识。李衍题识“子谓彦敬画山水，秀润有余而颇乏笔力，尝欲以此告之：宦游南北不得会面者十余年矣：此轴树老石苍，明丽洒落，古所谓有笔有墨者。使人心降气下，绝无可议者。其当宝之，至大己西夏六月蓟匠李衍题。”邓文原题识云：“往年彦敬与仆交极厚善，尝见作画时，真如蒙庄所谓佝偻承蜩者，盖心手两得，物我俱忘者也：此卷拟董源，尤得意笔也：九原不可复作矣，令人雪涕：邓文原题。”另有王铎的题汜和乾隆题诗，王铎双跋，上跋字兼隶法，大寸许，甚古雅，谓：“高尚书画，神气淋漓，巍峨滋长，展口造化从毫，天地无功。”

创作背景

《云横秀岭图》创作于至大二年（1309年），是高克恭去世的前一年所作，为他成熟时期的代表作。

艺术鉴赏

构图

此轴构图和画面气息，尚有五代、北宋余韵，白云在山间回旋飘动，秀岭突兀，主峰特立，群峰环绕俯仰，有如众将簇拥主帅。山顶青绿点苔，以显树木蓊郁苍茫之势。近景取山坡两角，分座左右，两坡间、溪水谖流出，远处小桥、水口，明晰可见。

技法

此图气势整然，既雄伟而又十分幽静。此画在用笔方面，表现山及树木所采之墨法，可看出深受米芾山水画的影响，山林多为米家横点，另外在土坡上，也运用了二米外别种画法，即山坡又用董、巨之披麻皴。山顶青绿点苔，以显示树木苍茫之势。近景取山坡两角，坡脚山石均用粗笔勾皴，劲硬有力。山石多用米点皴，但又揉进新的变化，如山巅的“矾头”，水边的卵石以及米点之下的“披麻皴”。坡上杂木茂密，密而不塞，繁而不乱，故枝叶穿插，安排井然有序。树叶以粗笔点染，近浓远淡，层次分明，即使远树，由于细笔横点树叶，笔路明晰，清而不糊。坡间茅亭掩映林间，难得静谧无人，显得非常幽静，是一个可居、可行、可卧、可游的幽稚环境。总之，此图颇似米家山水，山林多为米家横点，这是得益于米家父子；但山坡又用董源，巨然之长披麻皴，这种点皴结合的画法，即是高克恭山水画特点。

名家点评

全国艺术学学会会员赵盼超：《云横秀岭图》画面空间表现采用平远、高远并用的方式，近景坡石疏林，湖波荡漾，远景云雾迷蒙，秀林掩映其中，远处高山耸立，兀立雄强。

历史传承

此画经梁清标及清内府收藏，有梁氏和清内府诸藏印，曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。

作者简介

高克恭（1248—1310年），字彦敬，号房山，大都（今北京市）房山人。祖上为西域人，后占籍大同（今山西大同），其祖父始与汉族通婚。父高亨奉母居房山，隐居不仕，治经学，对高克恭有很大影响。高克恭27岁入仕途，从小吏作起，累官至太中大夫。高氏能诗擅画，又兼数次赴江南任，因而与南方汉族文人士大夫交往颇多。在绘画方面，他擅长山水、墨竹等题材。山水初学米氏父子的水墨云山画法，继而法董、巨、李成诸家，融会贯通，终成其笔墨淳厚、烟云流润、水墨洇晕的独特的山水画风格。墨竹宗法金代王庭筠，笔法浑厚，富有生意，在元代初期画坛享有很高的声誉，与赵孟頫齐名，时有“南赵北高”之誉。

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