小桃红·碧湖湖上柳阴阴

元代杨果曲作

《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》是元代散曲家杨果创作的一首小令。这是一首表达失恋女子惆伥的小令，前半首回忆当年欢爱的情景，后半首写如今形单影只的寂寞愁苦。这首小令采用对比的手法，以喜村悲，悲喜强烈对比，加强了悲剧气氛，强烈地感染读者。

作品原文

【越调⑴】小桃红⑵·碧湖湖上柳阴阴

碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮⑶。到如今，西风吹断回文锦⑷。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深⑸。

注释译文

词句注释

⑴越调：十二宫调之一。

⑵小桃红：曲牌名。此曲调分属正宫与越调，又名“武陵春”“采莲曲”“绛春桃”等。

⑶年时：昔年，往年。

⑷回文锦：前秦窦滔的妻子苏蕙，因窦滔被流放到远方，思念至深，故织锦作回文《璇玑图》诗，赠给窦滔。后人以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的表情述怀之物。

⑸蓼：植物名，多生于水边。

白话译文

碧绿的湖面上笼罩着浓郁的柳荫，人的倒影在清澈的水波中映浸经常浮现在记忆里的是当年在花间的欢乐畅饮。可是到了今天，仿佛是秋风吹断了织锦回文诗中的慧心，只能如同残梦一般，羡慕那一对鸳鸯双双飞去，进入蓼花的深处同栖共寝。

创作背景

杨果生活在金灭元兴的历史交替时期，金朝覆灭的悲哀与对元政府的不满，强烈地扭结在他的心头。然而他不敢直斥元蒙贵族，因此创作了这首小令，含蓄地表达了自己的不满情绪。

作品鉴赏

整体赏析

雅俗结合，文白共用，是散曲发展早期的特色。这首《小桃红》即充分体现了这一点。此曲的前半部分以景物描写切入，进而引出回忆，具有词的结构特点；且文字上注重锤炼，委婉低回，很有词的韵味；后半部分的“羡他一对，鸳鸯飞去”等语，则显得俗白，更接近曲的情调。

“碧湖湖上柳阴阴”，首句描写湖水的澄澈、宁静，短短七字中，就有“湖”与“阴”两个字重复使用，在音节上造成一种回环的效果，显得余韵悠长。这一手法的运用，既使景物染上一种寂寥感，也为下文的回忆做好了情绪上的铺垫。

“常记”二字直接引出回忆，“常”字点出回忆的频繁，从侧面暗示出主人公对过往的怀念之深。“年时对花饮”包含两层含义：一方面，可以理解为主人公曾面对花好月圆的良辰美景，畅怀醉饮；另一方面，则可以认为主人公曾有一位如花美眷，两人曾经在一起对饮。无论侧重于哪一种含义，都能看出这位男子对往昔美好时光的留恋。然而，回忆至此仓促结束，“到如今”三字，使整首曲子转入冰冷的现实。“西风吹断回文锦”一句内蕴深沉，表意十分婉转。“回文锦”用前秦窦涛与苏惠的故事，点出主人公与他所思念的人之间的关系，同时也暗示两人分隔两地的现状。“吹断”则说明二人不仅因地理上的遥远无法相见，而且还无法互通书信。再联系“回文锦”这一典故的内容，便知道“西风吹断”的不仅是音信，更是主人公与情人之间的爱恋。

这样难以言表的伤痛，不能直接倾诉，所以作者选择了隐约曲折的方式来言说，将一种失去所爱的隐痛描写得深婉悱恻。最后男子发出这样的慨叹：“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。”“鸳鸯”本就是美好爱情的象征，“一对”则更直白地表现出男主人公的惆怅心理。他之所以羡慕成双成对的鸳鸯，是因为自己失去了爱情，处于强烈的孤独之中。

“残梦”既是鸳鸯在蓼花深处所做的梦，也是主人公自己期盼的美梦，可是他连做梦也无法圆满。虽然艳羡鸳鸯，但现实的孤独仍无从改变，所以只能在蓼花深处聊寄愁思。这三句用词浅白，表达的情感却深沉，有一种如泣如诉、百转千回的哀婉气息。

名家点评

原南京师范大学中文系教授金启华、潘大春：作者采用对比的手法，以昔日夫妇相聚时的种种情趣描写，来烘托今日夫妇离散的痛苦悲伤。以喜村悲，悲喜强烈对比，加强了悲剧气氛，强烈地感染读者。（《元曲名篇赏析第一册（图文本）》）

作者简介

杨果（1195～1269年），字正卿，号西庵，祈州蒲阳（河北安国县）人。金正大初（1224年）中进士，为偃师令，以廉洁精干著称。元中统元年（1260年），拜北京宣抚使，次年拜参政知事。工文章，尤长于乐府散曲，是元初较著名的曲家，有《西庵集》。《全元散曲》存其小令11首，套数5篇。

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