我的人生笔记

格致创作的小说

《我的人生笔记》是2007年4月时代文艺出版社出版的一本图书，作者是格致。

从容起舞

漫游状况的女性写作者，不靠地图旅行，她信赖直觉，天涯咫尺，绝壁起舞。——周晓枫　著名散文家《十月》副主编格致描述了生活的B面。她善于在日常生活中验证生命的脆弱与无助；喜欢将自己放在绝境里，在冰点中唤醒对生命的欲望。——祝勇　著名散文家《布老虎散文》主编格致的出现无疑是散文界的一个事件。我等待了十年，终于等来了打通文体界限的佳作。——张守仁　著名编辑家　散文家格致是近年来出现的一位散文新家，她的出现很突然，而且来势很猛。这个东北大地上的女作家，以她独特的构思及叙述方式征服了读者。格致的散文同传统散文相比，有着明显的变数，其提升了散文审美的难度，同时也加大了对于散文认识上的难度。——王剑冰　著名散文家《散文选刊》主编格致叙述的世界隐藏丁许多莫名的敌意。危险潜伏在所有角落。格致始终与外部世界保持一个警觉的距离，惊悚和不安闪动不已。——南帆　著名评论家　散文家格致来到世间/世间就多了一扇镜子/这扇镜子显然比萧红还红/这扇镜子是天堂的目光/一眼扫平了我们浴血奋战的虚伪人生。——郭力家·诗（《诗歌月刊》2006年第12期）格致最不欠缺的就是感受力。她对人的境遇、动机，对人的身体和心灵有一种敏锐的，甚至是过敏毒辣的洞察。——李敬泽　著名评论家《人民文学》副主编我害怕长大，也就是害怕死亡。我像传送带上的罐头，被推动着向前。而前面是什么在等待着我，我在12的时候就知道了。我只能努力向后挣，我生命的几乎所有力量都被我征集用来抵抗生命的前行

作者简介

20世纪60年代出生。1985年毕业于吉林地区师范学校。曾做过教师、公务员。现居吉林市。　2000年开始写作并发表作品。曾在《作家》、《布老虎散文》、《人民文学》、《十月》、《天涯》等多家文学杂志发表作品。获2003年“布老虎”散文奖、2004年人民文学奖、2006年第二届吉林文学奖。2004年7月出版散文专集《转身》（百花文艺出版社）、2004年10月出版散文合集《七个人的背叛》（人民文学出版社）、2006年出版散文合集《阴性之痛》（华侨出版社）。格致是近几年凸现的新锐散文的代表，其作品与传统散文相比有着明显的变数，从而提升了散文审美上的难度，同时也加大了对于散文认识上的难度。格致的散文体现了一种珍贵的散文精神：从个人经验出发，真挚、执着地探索公共经验，探索真正迫切的心灵和思想疑难。

新锐女作家格致，曾获“布老虎散文奖”、“人民文学奖”、“吉林文学奖”三项大奖。她被誉为：“一位来自中国北方的杜拉斯”。格致的叙述从容，好像是没有目的的那种不着急，但看看笔尖经过之处，该开的花都开了，该杀的也手起刀落。

图书目录

辑壹：B面生活

利刃的语言

减法

庄周的燕子

告诉——格致工作记录本

军用行李绳

站立

象形文字

在苇席上

体育课

辑贰：他们

转身

遭遇囚犯

医疗事故

草本香瓜

在道路上

在边疆的大风中

红方块

布达拉宫后面

辑叁：丝绸的光芒

红花　白花

那是蛹的害羞之处

躲在镜子后面

逃生之路

打开衣柜

白布上的芍药花

白布上的细粉莲

白布上的莲花

替身——复活的长发

替身——通向神祇的道路

替身——丝绸的光芒

替身——我走了，我来了

后记：用有毒的语言

徐坤

跟着这《红色娘子军》一起长大的我们这下可算明白了，艺术史上这个一直说不清的问题，其具体来源究竟是怎么一回事，同时我们也愈发地对它难以说清了。总之，反正，艺术它就是这么一个玩意儿，你摊上什么是什么，赶上哪拨是哪拨，无章可循，无迹可求，硬挤是不行的。比方说当今一些所谓现代舞、行为艺术什么的，想象力和创造水平低下，简直拾人牙慧，小儿科极了，根本不知道其间有什么东西、什么元素是他们自己的。我曾经花200块钱买过一张票，去人艺首都剧场看一场被传媒鼓噪捧上天的英国现代舞团的演出。看了半场，我就被他们全团几个人、几件简单乐器的单调、简陋、无稽、无聊弄得如坐针毡，一边心里边忿忿的，一边还不好意思走，心说若不是看你们远道而来，若不是出于礼貌，若不是因为心疼这200元钱，我还坐这里陪你们、受你们蒙骗干什么？！而我们那民族芭蕾舞，说独创便也是独创，说亵渎便也是亵渎——对贵族统治阶级艺术的憎恨、颠覆、再诠释、再演绎。这种理念，全在举枪、劈剌、投弹、射击等等动作里体现出来了。西方用了将近两个世纪才完善的芭蕾舞艺术，中国人据说不到10年就练完了，就完成了芭蕾舞由贵族艺术到平民化普及的过程。那时有多少个小女孩，如我这样大锛头小黄毛，丑乖丑乖的，都揣着小兔子一般怦怦乱跳的心，怀里掖着藏着一个跳女连长舞的梦啊！想起来，真是奇迹！《红色娘子军》它是一·个时代的象征。一个时代过去，关于美、关于斗争的信念业已打破，它里面所蕴涵的那种气息，就再也不能复原。不信，你看：面前这群小姑娘的表演，完全是90年代的西洋技法，一举手，一投足，都如《胡桃夹子》或《吉赛尔》里那些巴黎客厅里的贵妇人、或墓地叫做“维丽”的幽灵的舞蹈，慵懒，绵软，飘忽，轻灵，有撒不尽的娇，抒不完的情，展示不完的身段。她们的身体那才叫柔软，软得仿佛一使劲托举，胳膊腿儿就能给掰掉下来。女主角吴青华虽还有一些开绷直立和倒踢紫金冠的动作，怎奈何我们这些台下的观者已经曾经沧海难为水，再怎么看也不像了，再不是我们当年羡慕得要死佩服得要死的吴青华的倒踢紫金冠。因为在她那技术动作里，分明没有仇限，也无所谓激情，有的只是美，技术性的美，像时装模特儿的走台步，表演而已，离炉火纯青，还差一层。毕竟她太年轻，毕竟时代变了。第二幕中，吴青华根据洪常青的指路来到了根据地，剪掉辫子、穿上军装以后，她和那个漂亮的女连长还有一大段抒情双人舞。这时已经是两个女战士并肩而立，飒爽英姿，她们两条相邻的腿轻松点地，另外两条长腿分别地高高向天空外举起——这个画面定格在小时候的小人书或剧照里，是最令人醉心的场面，有多少个小女孩儿，做梦也在想着跳出这样悠扬的舞蹈啊！我那会儿就在幻想着有朝一日也跳女连长的舞，也像她一样，将有足够弹性和力度的长腿向空中抛去——而这会儿，台上这两个小姑娘的双人舞太柔软了，太技术化了，太没有阶级姐妹一见如故、比亲爹娘亲兄弟还亲的阶级深情了。她们软软地跳着，按规定比划着，抬胳膊，伸腿……对于她们来说，“阶级情”已经是一个不好理解的字眼，对她们，那几乎就是苛求。毕竟时代不同了。一个歌舞升平的时代，如何让这些十八九岁的小姑娘小小子体会阶级仇、民族恨？对他们而言，所谓“经典”，也不过是一场仿照前辈的现成动作而跳出的芭蕾动作而已。跳这样一出红色经典，与跳一出《天鹅湖》、《睡美人》、《吉赛尔》等等的经典别无二致，都不过是照猫画虎而已。而在我们这些台下的30来岁的观众眼里，台上这些舞着的革命者，他们从头到脚，都显得那么小，那么稚气，消瘦，柔弱，哪里像什么英雄，哪里像什么革命者！也许，那纯粹是因为，看戏的我们，已经老了。如我们当年看这出戏的六七岁的小孩，而今都已经老了呵！P9-10

作者简介

徐坤，一九六五年三月出生于沈阳。中国社会科学院文学博士，北京作家协会专业作家，北京作家协会理事，北京市青联委员。一九九三年开始发表小说，出版小说散文三百多万字，代表作有中篇小说《白话》、《先锋》、《热狗》、《沈阳啊沈阳》、《年轻的朋友来相会》，短篇小说《遭遇爱情》、《鸟粪》、《狗日的足球》、《厨房》、《一个老外在中国》，长篇小说《春天的二十二个夜晚》、《爱你两周半》等。部分作品被翻译成英、德，日语。多次获得《中国作家》，《人民文学》、《小说选刊》，《小说月报》评选的优秀小说奖，获首届“冯牧文学奖”，首届“女性文学成就奖”，第二届“鲁迅文学奖”，第九届“庄重文文学奖”。

图书目录

001代序：有关徐坤的几个片断刘庆邦

感味真情

002我的红色娘子军

015红小兵生涯

020行礼

025小愤青

029小庇特

033单纯的快乐

038《挪威的森林》与我的下放锻炼生涯

041在网上下棋

044千禧年的惶惑