托妻献子

相声作品

《托妻献子》也叫《交友论》，也有人称之《朋友谱》，是一段一头沉相声作品。

作品简史

作品溯源

《托妻献子》的作者已无法考证，能见到的最早记载为在1939年整理的资料中，张葆华（张傻子）和绪得贵的演出折子上，有《托妻献子》这一曲目。

《托妻献子》中的俗语“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避”则出自《史记》，原文是：“夫以汲、郑之贤，有势则宾客十倍，无势则否，况众人乎！下邽翟公有言，始翟公为廷尉，宾客阗门；及废，门外可设雀罗。翟公复为廷尉，宾客欲往，翟公乃大署其门曰：‘一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。’汲、郑亦云，悲夫！”

作品发展

张寿臣版

张寿臣演《托妻献子》时，当乙说出“这我就放心了”后，甲对观众说：“真倒霉！我光棍儿一人儿，揽这麻烦事干什么！”说完下台，当时包袱并不响，可是一两分钟后观众回过味来：啊，是乙的媳妇养的！场内发出一阵大笑。但由于观众回味后再笑起来，常干扰后面接场节目效果，张寿臣就把底改为了“可是你媳妇养的”。

建国后

1949年，中华人民共和国成立以后，文化管理部门和天津市曲艺工作团首先对此前经常上演的百余段传统相声进行审查，停演了《托妻献子》等内容陈旧过时、不适合新时代观众口味的曲目。

郭德纲版

21世纪初，德云社成立以来，郭德纲不断地整理、演出许多传统节目，其中就有《托妻献子》。郭德纲的改动使这个作品既没有脱离“一贵一贱，交情乃见。一死一生，乃见交情”这个传统中心，又增加了一些符合现代题材的包袱衬托，虽然整体上还是老框架，但在现场演出中往往有结合当下时事的新包袱。

作品文本

张寿臣版

参考资料

郭德纲版

作品版本

参考资料

艺术特色

《托妻献子》中反复出现的“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避”，是用来起到铺垫的作用，为后面包袱的翻响做好充分准备。这个段子的中心是对“友谊”的议论。

先是由甲通过垫话提出“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避”的俗语，然后在乙的要求下逐句讲解，二人分别扮演富贵者与贫贱者、生者与死者，由甲戏弄调侃乙。接下来说到了“托妻献子”，乙有事要离家多年，甲便自告奋勇要承担起照顾好友妻子的责任。结果待乙归家之后，发现妻子已经有了甲的孩子：

甲：你走啦，我不把你媳妇接我家来吧，又怕万一出点事儿，我对不起朋友。

乙：那就……接你家去吧。

甲：喀！你媳妇那年纪儿，我这岁数儿，这年头儿舌头根子底下压死人，万一传出去，好说不好听的——我是活着我是死呀？我得要（指自己脸）这个。

乙：他还是位要脸的人。

甲：月初我关了钱，先买一袋儿白面，二十斤大米，二百斤煤球，五十斤劈柴，油、盐、酱、醋办齐喽，雇一辆车，到门口卸下来，冲街门一喊：“嫂子，东西齐全啦，您开门自己慢慢倒腾吧，我走啦！”

乙：喀，你给送进去怕什么的？

甲：喀，你媳妇那年纪儿，我这岁数儿，这年头儿舌头根子底下压死人，万一传出去，好说不好听的——我是活着我是死呀？我得要（指自己脸）这个。

乙：嗯，避点嫌疑也好。

甲：过个十天半个月的，我就用布口袋装上十块八块的走到墙根儿底下：“嫂子，这是几块零花钱，你接着。”——随着墙扔进去啦！你媳妇把钱收好了，把口袋扔出来啦！

乙：你就叫开门，进去递给她多省事。

甲：喀，你媳妇那年纪儿，我这岁数儿，这年头儿……乙、甲：舌头根子底下压死人，万一传出去，好说不好听的——我是活着我是死呀？

乙：我就知道是这句嘛！

甲：您放心，白天我是一天一天的不进去！乙：对啦！晚上你是整夜整夜的不出来！甲：那不能，我得要（指自己脸）这个。

这个段子塑造的是一个道貌岸然的伪君子形象。甲的所作所为，是对生活中那些满嘴仁义道德，实则对朋友不忠诚、不仁义的虚伪之人进行了辛辣的讽刺。甲的虚伪体现在他的一套出现数次的说辞：“你媳妇那年纪儿，我这岁数儿，这年头儿舌头根子底下压死人，万一传出去，好说不好听的——我是活着我是死呀？我得要（指自己脸）这个。”这句话的数次反复，就是所谓的“铺平垫稳”，加重对其虚伪的小人行为的讽刺力度，直到最后一次才被乙截断并一起再次说出，由乙抖出大包袱——“晚上你是整夜整夜的不出来”。而甲又找补的一句“那不能，我得要（指自己脸）这个”，给整体的讽刺效果锦上添花。

衍生作品

参考资料

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