星里望留

日本漫画家

星里望留，日本漫画家，代表作品《露娜女子宿舍》《事先张扬的求爱事件》。

人物简介

星里望留这个名字对国内读者来说应该有些陌生，但其在日本及港台地区却有着不小的知名度，他创作的都市情感小品类漫画作品以轻松、温馨、风趣、幽默的风格一直为不少读者所喜爱。

近日，小学馆的最新期刊载了他的最新作品《露娜女子宿舍》，为了逃婚离开家里的南条寄宿在公司的女子宿舍中，这里对他来说到底是天国还是地狱呢？

代表作品

<露娜女子宿舍>

漫画作品

《蛋包饭》

<幸福的预感>

《事先张扬的求爱事件》

《露娜女子宿舍》

作品简介

《露娜女子宿舍》

大月间利因为从小一直跟双胞胎哥哥一起生活的原因，对男性产生排斥，不能像正常女孩一样谈恋爱。突然，她的同事南条隼人（柏原收史饰）让她有了异性的冲动。隼人本来已经就要结婚了，为此他还买了公寓，并憧憬着未来幸福的婚姻生活，可是就在婚礼的前一天，他的未婚妻友美突然逃婚了。

经受了此种打击的隼人只能一个人面对着本将成为新房的公寓。不久，隼人的公司为了削减经费，下令取消了女生宿舍。就这样四个个性不同的人物强行住进了隼人的公寓，隼人在极不情愿的情况下接受了这个现实，一边思念着逃婚的友美，一边跟这四个女人过着杂居的生活。隼人跟这样四个性格完全不同的人搅在一起……

现世的童话

——小谈星里望留

黑夜笼罩的大地上，破旧的列车正沿着铁轨向前奔驰。车厢里嘈杂的人声渐渐平静，靠在自己的座位、或者躺在过道上，人们呼吸着弥漫的汗臭，听着呼噜声和列车那单调的机械声响混合的乐曲，进入梦乡。——在车厢里，你坐在自己的行李箱上，把视线从手上的书本移开：无限的黑暗从窗外掠过，乡间的灯火如流星般一闪即逝。远方的群山在黑色的背景中化作更加深暗幽远的影子，衬出空中皎白的月亮；月光射到车窗的玻璃上，在你的眼中幻化出一行模糊而又清晰的字样。

你，幸福吗？

一人生

对中国的读者来说，他并不出名。当一个人第一次听到他的名字的时候，大概还会首先一楞：这个人是谁？怎么从来没听说过？取着一个中性的笔名、名列青年漫画家之一员，这个人至今也没有大红大紫过，只有看过他的作品、并且真心被这些作品打动的人才记得他。

他是个罕见的左撇子漫画家。和很多青年漫画家一样，他的青年漫画里也完全排除了美形的人物和狗血的商业化情节，就象一部风格平和的小说或一首舒缓的音乐一样，在平淡中蕴涵着打动乃至震撼人心的力量，不知不觉地使读者心潮激荡。

这就是星里望留（星里もちる）。一个不再年轻却依然在心底保藏着梦想的人，一个有着温馨幸福家庭的人，一个普普通通的，好人。

——的确如此。在日本的职业漫画家大军中间，星里望留实在是再普通不过了：80年代在各类少年漫画杂志上打拼，打下年轻人必备的根基，从那个时候开始，日后作为他的漫画的特色的那些东西就已经成形：总是让人觉得有些粗糙的画风、轻轻地、甚至有些顽皮的搞笑，以及那无论在何等的轻松剧情中都能毫不做作地带入的，一般漫画家所画的喜剧漫画中从来没有过的那份特有的凝重感和让人动情的情景。

那一开始总是一些篇幅不长的漫画，里面是光怪陆离的情节和迎合少年志读者口味的小小世界，搞笑打斗恋爱一应俱全。他所有的漫画都是这样：肯定有一些角色，包括主角在内，乍一看都是非常怪异、特殊的人——而作者本人就出生于1961年1月1日，这生日也够有个性的了——；但在搞笑的背后是严肃，怪异褪去就是真实的内核。这样的少年漫画世界，一直持续到80年代的最后，然后他就开始踏上对普通少年漫画家来说甚至是难以起步的转型之路。

在这个开篇的地方，介绍一下他的家庭吧：当然，外人不知道星里望留这个名字背后的本名是什么；福冈县北九州市人，家里有妻子、两个女儿以及四只猫。这是98年的资料，现在孩子和猫的数量可能都有增加（……）。这不是单纯的背景介绍，只要看过他的漫画就知道了；那些少年漫画姑且不论，在他的青年漫画——他创作的绝大部分中，星里望留在里面融入的，其实就是他自己的人生。看星里望留的漫画，如果只看开头一点，或者只截取一两个片段来看，是不会有任何感觉的，哪怕看的是漫画中的高潮和精彩部分；就算是已经看过一遍、被感动过一遍也是一样。——那是必须从头开始，慢慢地看，慢慢地品的漫画。看着看着，人就会觉得，自己的心不知什么时候已经被这漫画抓了去，和漫画中的人一起喜乐，一起悲伤，一起经受心灵的感动和净化。

二恋爱

从1990年的《ハーフな分だけ》（台译《一半的感觉》，本文中的所有译名都遵照台译，尽管有些漫画的译名并不准确）开始，很突然地，星里望留从德间书店系的少年志转到了小学馆系的青年志阵营，就象用刀切过一样整齐，从此之后他一直在小学馆旗下工作。包括这部《一半的感觉》在内，他所有的青年漫画作品都是在BigComic那几部杂志上刊载的；在这部漫画上，明显能看出他刚从少年漫画界带来的东西，但同时也显而易见的是，一朵青年漫画新花的萌芽。

《一半的感觉》里的男主角是一个一说煽情台词就会不由自主爆笑的三流演员御前岳实，和他搭对的女性，是专门给外国电影翻译字幕的菜鸟音里由羽。没错，正如你想的，和这个人取的笔名一样，他几乎所有作品里的男女主角的名字都相当之怪（最强的名字是《无壳蜗牛连环泡》的男女主角，不破雷藏和15岁(！)的公司女职员冰山一角）；御前岳实本来有着一流的演技，但被他的这个毛病拖累，只能当个跑龙套的（演浮尸、流氓甲之类……），音里由羽也只是个刚给几部电影做过字幕，而且正好还是“擅长”被煽情台词感动得痛苦流涕的那类女生。这样的两个人，相遇之后意外地情投意合，之后，磕磕绊绊地，两个人或者分离，或者扶持，一直向前走去——

在这部漫画里，星里望留对生活的思考表现得还不是那么地突出。全篇更多的是一种明显经过设计的戏剧化情节，有些地方让人感到做作；然而和那同时存在的，也是一出出色的青春喜剧，他特有的那种凝重感在这部转型作里还只是间断地出现一下。这也就是作者对恋爱的看法吧：虽然有磕碰，有挫折，但欢笑还是多于泪水，阳光最后也总能普照大地。那还只是属于少年的恋爱，这部漫画里的主角，在心理上也没有脱离少年志主角的影子。不过，漫画中依然有几处让人感到，这个作者已经不再像一般少年漫画家那样简单了。看着没有开创成功的事业、决定回乡下结婚的大姐那落寞而坚强的身影，觉得心里有一种说不出来的滋味：是啊，星里望留漫画中的女性，可是那些花瓶、以及耽于浪漫唯美的女孩所无法比拟的。从音里由羽开始，每一个女性角色就都是追求爱情、但却同时也坚定地追求事业的女人啊。

三结婚

——“我们结婚吧。”

“不。”

当御前岳向由羽求婚的时候，由羽拒绝了。尽管他们之间的感情无庸置疑，又很可贵地，没有任何外界的干扰；由羽拒绝的原因还很单纯。她还年轻，她不想让婚姻的形式和琐事束缚住自己梦想的翅膀；而当绀野雅寿向见城早苗提出同样的请求时，得到的是同样的拒绝，可那已经没有了少年时代的单纯。

——《结婚しようよ》（《事先张扬的求爱事件》）。在《一半的感觉》结束之后，星里望留又经历了第一部长篇《无壳蜗牛连环泡》（《りびんぐゲーム》），然后，在1993年，我们在这部《事先张扬的求爱事件》中看到的，是一个完全成熟了的青年漫画家，一个充满了责任的人。作为从大学时代就开始恋爱的恋人，绀野雅寿和见城早苗之间的恋爱已经维持很久了，两人的感情都很好，虽然在刚进同一个公司的时候碍于同事身份不方便把恋人身份公开，但那也很快不成其问题了。从漫画一开始，雅寿就向早苗提出了这样的要求；不再有《一半的感觉》中那些做作的场面，可早苗一而再再而三地拒绝。这同样不是因为感情，当然更不是因为由羽那种“婚姻与事业不能相容”的恐惧：在雅寿一方只是觉得，交往了这么久，结婚是顺理成章的事情；早苗只是觉得雅寿是幼稚的。从她开列的“婚后两人生活将会遇到的问题列表”就不难看出，她其实还是赞同结婚，也认真地考虑过，但相反推动雅寿的只是一种简单的想法，这种想法并不完全符合现实。

可是，早苗就不幼稚吗？星里大叔那张简笔画一样的脸在书页后面微笑着。当雅寿在人生旅途中结识了另外的女孩时，早苗岂不是也迷茫、动摇过，因为这动摇，还一度失去了雅寿？两个人都在婚礼课供职，每天都安排一对对新人走上红地毯；看着那么多各自不同的幸福，在感情的危机终于结束，两人也再度走到一起的时候，他们也就能以更加成熟地态度看待结婚，看待爱情，看待人生。背叛和被背叛，当伤口愈合之后剩下的只是包容和回忆；飘雪一点点落下，心灵间的隔膜也随之消失无形。当我们抚平那心中的激情之后，终于能说出那句话，无论是对雅寿和早苗，还是对创造他们的作者本人：

“成熟了呀。”

四家庭

在《事先张扬的求爱事件》之后的作品中，“家庭”二字恐怕是星里望留看得最重的了。在爱情、友情的浪潮下，着意刻画“亲情”的漫画，可说是凤毛麟角；而星里望留可说是“亲情”这两个字写得淋漓尽致。1997年，《オムライス》（《蛋包饭》）讲述的就是这样一个关于家族的故事：四个完全没有血缘关系但又比手足都亲的姐妹住在同一个屋檐下面，并且收养了和她们碰巧同姓的男主角今井光。《蛋包饭》中的男女角色生活在一起，生活中充满了家的浓浓温情。“蛋包饭”作为象征物本身就代表了四姐妹之间的互助关系，今井光作为旁观者、以及更重要的参与者，背着旧日劣行的包袱进入她们的生活，与她们一起分享协作，一直维持着这个家，在人生道路上前进。

再看看星里望留的短篇《双胞胎》，不由得感叹：真不愧是有女儿的人啊！他的漫画都是有生活为基础的，比如他画《无壳蜗牛连环泡》，是因为他在年轻时候也为找房子困扰过；这个叫《双胞胎》的短篇，里面一个单身父亲（虽然星里有妻子）带着可爱的双胞胎女儿，小女孩的那种鬼灵精怪、天真童稚表现得是那样鲜活。虽然只是个很短的短篇，可给人的感动依然是最大的；这是一个爱家的男人，而家的感觉，说穿了，就是幸福。

五幸福

——“你，幸福吗？”

《梦かもしんない》（《幸福的预感》）是1995年开始连载的漫画，时间上来说要在《蛋包饭》之前。《幸福的预感》所探讨的，是真正沉重的一个主题；无论是中国还是日本，也许在世界上所有的城市，上班的男人忙了一天直到晚上才回家，看到的是用睡梦来冷冷地迎接自己的妻子和孩子，上司的无理责难、客户的纠缠和下属的顽劣一股脑地堆到身上，这样的日子，尽管收入丰厚生活无忧，可那种生活，幸福吗？——推而广之，一个人天天在忙却不知道在忙什么，把梦想遗忘干净，牺牲自己的快乐去做非本意的工作，那是幸福吗？

就是在这样一个普通的公司职员加势晴夫面前，一个幽灵少女一天出现在他面前，这样问他；对梦野堇——这个生前追求自己的幸福却毫无结果，郁郁而终的少女来说，她在人生最后阶段碰到的，当时还是少年的加势并不幸福，被一大堆责任束缚，压得喘不过气来。她想把加势从她眼中的“不幸”生活中解救出来，但加势注定是不能，也不可能切断成人必须的与社会连接之线。

“是从什么时候开始，我们非得变成大人不可？加势。”

看漫画看到小堇的这句话时，给我的震动简直无以复加。看星里望留的漫画的时候经常感慨：这就是大人的世界吗？成为大人就必得做这样的事吗？放弃梦想，把自己的一生都搭在毫无意义的工作上？他的漫画是现实的，同时也是浪漫的。或者说，是没有完全放弃自己梦想，但又不得不妥协的人的写照；那么，我会与这样的社会妥协吗？人生五十年。如果人一辈子不去努力追寻自己的目标，做出点什么来，那人生还有什么意义可言？

梦野堇终究是一个幽灵，她只能给加势展示可能的道路；星里一向是这样，让他的角色自己在自己的道路上走着，历练着，成长着。从《一半的感觉》到最近的《本気のしるし》（《真心爱着你》），角色的成长、以及成长之后的成熟永远是一条贯穿始终的隐线。就连漫画里也说：“人本来就是不断重复着失败，才渐渐成长的”；现实也是如此，不是吗？

星里望留的世界，就是现实的社会。他所用的主题，也是普通人的感情和日常生活；这是一部部现世的童话。说是童话，是因为这些漫画中无不包含着一些很离奇的情节，但却全部安排得恰到好处，丝毫没有违和之感。——说是离奇，但是奇而不离。

这些故事都是非常平凡的。但就是在平凡里，有真正的道理，有人生。

作品一览

《危険がウォーキング》（《危险女郎》）（1987年－1989年、德间书店，全4卷）

《いきばた主夫ランブル》（《欢喜小冤家》）（1989年、德间书店，全1卷）

《かくてる·ポニーテール》（《幼齿女战士》）（1990年、德间书店，全1卷）

《わずかいっちょまえ》（《马赫守护神》）（1991年、德间书店，全1卷）

《ハーフな分だけ》（《一半的感觉》）（1991年、小学馆，全2卷）

《りびんぐゲーム》（《无壳蜗牛连环泡》）（1991年－1993年、小学馆，全10卷）

《结婚しようよ》（《我们结婚吧》）（1994年－1995年、小学馆，全4卷）

《梦かもしんない》（《幸福的预感》）（1995年－1997年、小学馆，全5卷）

《オムライス》（《蛋包饭》）（1997年－1999年、小学馆，全5卷）