油画布是在特定的布质基材上涂覆阻止油料，溶剂，水等渗透的涂层底子，用来绘制油画的布类。
用途
喷涂印刷：
婚纱照、
个人写真、复制画、室内装饰、展览会场布置、商品展示背景、
门楣、卷帘、商店看板、公司简介、海报，室内外广告，灯箱。
分类
按材质可分为:亚麻油画布,纯棉油画布,化纤（涤纶）油画布,
棉麻（55%麻,45%棉）油画布，其他材质油画布。
概述
油画布：在特定的布质基材上涂覆阻止油料，溶剂，水等渗透的涂层底子，用来绘制油画的布类。
用来喷绘，写真，室内外广告，灯箱等的
涂层布也称油画布
性能要求
手绘油画布：尺寸稳定，弹力强劲，纹理清晰，底子不开裂，
持久性强，
耐候性好，幅宽厚度，紧密厚实，光洁平整，柔韧，抗冲击，毛头孔隙粒结少，特别组织，满足绘画创作，收藏保存对油画布的要求。
喷绘油画布：光洁
平整度，
光泽度，
布纹， 涂层
牢度，涂层
针孔，卷曲，耐水，对油性，水性
染料和
颜料墨水的吸附渗润， 喷绘印刷
解析度。
材料识别
画布一般不需要做
漂白和
染色处理，会严重损伤其强力和
耐久性能。
亚麻强力高，伸长小，耐腐蚀，不易
霉变，抗脏污，散湿快。亚麻织品尺寸稳定，保存耐久，是传统的优良的画布基材。根据制取
麻纤维方法不同有明黄色的温水麻（水中浸泡
沤麻）和青灰色的
雨露麻（野外风雨霜露沤麻）之分。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
雨露麻是高品质亚麻，指法国，
荷兰，
比利时等西欧地区种植生产的亚麻。亚麻苗成熟收割后卷成捆，置于田间野外，历经雨露风霜麻杆中心木质腐朽，打压梳理获得青灰色皮层韧皮麻纤维。
亚麻布尺寸稳定，强力极高，耐潮耐腐不易发霉不易脆化保存持久，
伸长率极小，受力下很少持续松，轻便柔韧，抗冲击，缓冲外力并可顺应颜料画层的伸缩，可卷运，优于
其他材料，是最为合适的油画创作基材。亚麻油画布已有几百年的使用传统。
黄麻色黄褐，也有做油画布的传统。因纤维粗硬，仅适合做极粗大的画布。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
大麻苎麻色本白，黄白。也具有作为画布的稳定性，耐久性。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
棉用于手绘时，紧密结实的棉帆布在织物不易得到的时期常被画家用做画布，但因其易腐，易霉，受潮难干燥，持续松弛的缺陷给画家带来不少烦恼。用于喷绘油画布时，质感很好。
化纤（涤纶）具有作为画布的优良性能，缺点是有日后脆化的可能，而且布面没有画家喜爱的肌理。适合于喷绘油画使用。
亚麻棉布亚麻下脚料和棉混纺基材，外观苍白带灰黄，无光泽，布满密集的黑，褐，棕色的小点。强力低，易松弛。是近些年出现的布料，品质粗次，价格低廉。
底子
油画布制作底子的目的是进孔隙封堵，纹路平整，阻挡
亚麻油渗透，加白颜料，使油画布更不易吸收，更明亮；增使其更紧密厚实，以便画家更好地实现其目的，并使其作品具有耐久性，发挥着对作品的黏附支撑和保护功能。
底子的目的
油画是用亚麻油等干性
植物油成膜固定颜料的。亚麻油在布面，墙面，
木版会渗透，以及其它的原因，须在这类材质上创作油画必须制作一层阻挡亚麻油渗透的底子。
油画布制作是要通过底子解决亚麻油画布基布的以下问题：
1：封堵纹路孔隙毛头粒结解决油画布的平整问题；2：阻隔吸油渗油透油解决油画布的吸收问题；3：形成紧密厚实强韧尺寸稳定基底解决油画布耐久问题；4：遮盖基布颜色加白色颜料解决油画布明亮问题。
手工做底子
1：画布的固定要拉平直拉紧，四周用密集的钉子固定于板上或框上；可先用胶将布四周刷好，干后变硬减少弯斜变形；2：
底胶的
刮涂底胶不兑水或极少量的水，采用多次薄刮方法，每层要刮薄匀。封堵纹路孔隙，光下无明亮透光点。有时产生毛粒刺起，要修理打磨。用力要轻巧快快捷均匀，局部用力过大或
刮胶不匀，或加水过多会透到背面形成厚硬斑迹，胶干后会起泡
鼓包，用力太大会将布拉松，要再拉紧固定。3：底料的涂刷画布经底封堵稳定平整后，可刷底料，多次轻刷均匀，白亮即可。4：底子厚度与
平滑度，手感厚度由刮
涂胶量控制，打磨做平滑底面。画家喜欢
鸡蛋皮般滑而不腻干爽的感觉。5：吸收性控制专业油画布厂有不同吸收性的底料。自制底子因所用材料本身吸油，只好先在底料中加适量亚麻油控制吸收性。所谓油性，半油性底子。彻底干燥后可以阻隔亚麻油的进一步渗透。但要花时间等待底子
自然干燥。6：耐久性选用耐久的底胶，底料，
含胶量要足。颜料层必须黏附于一个足够强的底子上才能更加长久地完好保存。
画框准备
油画布须配有
框条，并增加十字撑条，采用
卯榫结构做框。防止画框
翘角，
斜角，弯面，摇晃。布钉分布要均匀紧密。如
涂底干燥
后收缩导致框面变形需调整重钉，使框面平整紧张。裁布前先量好尺寸做标志，沿标志处顺布纹用
尖笔划线，再在划线处刷底胶数公分一条，干后剪开，这样既可保证画布方正，不脱纱线，又好绷齐框
面框边，防止布纹弯斜，日后造成底子开裂脱落。
松木：质硬重，木纹密，色亮黄。不易变形，高品质框条。
桐木：
速生林材，质软骨硬，较轻，
色灰杂木纹疏。不易变形，适合常用框条。
杉木：质硬脆裂色黄亮木纹清晰，节较多，不易变形，适合常用框条。
绷框方法
专业油画布不管是背钉，还是侧钉，要使油画布“平紧齐正”是有规律的。手工钉框只能一处一处地拉紧，再钉好。那么钉的位置，顺序非常有讲究。
第一步：首先，在一根框条的中间位置（比如左边一根）将画布钉好。然后在其相对的框条中间位置（右边一根）将油画布拉紧钉好。再如此在下边框条的中间位置将油画布钉好，在上边框条的中间位置将油画布拉紧钉好。油画布在画框上形成“十”字型固定。
第二步：用力沿画框
对角线拉伸油画布一角（如左上角），选左框条或上框条的端头暂时将油画布钉好。如此将油画布的四个角固定好。油画布在画框上形成“米”字型固定。
第三步：在一根框条的中间位置（中间位置画布已钉好）两边相隔2-4厘米将油画布拉齐各钉一次（比如左边一根）。然后在其相对的框条中间位置（右边一根）两边也相隔2-4厘米将油画布拉紧钉好。再如此在下边框条的中间位置两边相隔2-4厘米将油画布钉好，在上边框条的中间位置两边相隔2-4厘米将油画布拉紧钉好。如此轮流，四根框条一起从中间逐渐向两端推进固定油画布。
第四步：最后将油画布四个角折齐叠回钉好。（快固定到四个角时第二步暂时固定油画布四角的钉子可能位置不对，须起掉调整）
工业生产
分基布设计,基布整理,涂料配方和涂层工艺四个要点.
技术指标：力学测试,抗折,
针眼,
假眼,透油,渗油,光泽,
柔度,厚度.
综合概述
德国
慕尼黑巴伐利亚
皇家美术学院教授马克思·多奈尔（Max Doerner 1870-1939）在其著作《艺术材料及其在绘画中的应用》（该书长期以来一直被西方艺术界推崇为技法
材料科学中最重要的著作之一，甚至有“技法圣经”的称誉）中讲到：画家最常用的画布是普通的亚麻织品，经纬交织的方法使
线与线紧密地缠绕在一起，可以织出最密实的，均匀的画布；质量低劣的纺织品会出现结点和孔隙。
关于底子，多奈尔教授讲：底子涂于纺织品或木板等材料上，使其表面更紧密，更不宜吸收，更明亮，以便画家更好地实现其目的，并使其作品具有耐久性。
表明西方油画经过近五百年的实践验证，紧密厚实的，均匀的，无结点和孔隙的亚麻织品是最合适作为油画布的。勃克林（
瑞士浪漫主义画家）说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。多奈尔教授说：对画家来说，最重要的不是材料的
化学成分，而是它们的应用性能。
材料技法是绘画艺术的基础，实现作品的精神及
美学价值是画家的难题。多数情况下，画家缺乏有关的材料知识，又缺乏鉴别
判断能力。无论哪个画家如想正确地和最有效地
使用材料，就必须了解和遵循选择运用绘画材料的一些基本法则，否则他迟早会对自己的错误，失误付出高昂的代价。画家只有完全掌握了各种材料才能奠定发展
个人风格的牢固基础，同时也才能保证其作品的
永久性。
画布是艺术作品不可分割的构成部分，也体现着作品精神和美学价值。油画布特别的肌理，表观，底色在实现创作目的中起到部分技法的作用；
吸收性，弹力，笔触感，
黏附力是完成
创作过程重要的条件；耐久性，稳定性和非常的强力，发挥着对作品的支撑和保护功能。