王蒙

元末明初画家

王蒙（？—1385年），字叔明，号黄鹤山樵，香光居士等，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫的外孙。元末明初画家。

人物生平

少有文名

元至大元年（1308年），王蒙出生。他年少时就以颇具文名，年轻时写了宫词，仁和县的俞友仁见到后说：“这是唐人的佳句啊。”于是就把妹妹嫁给了他。

至元元年（1335年年），王蒙作有《少白云松图》。

隐居生涯

至正元年（1341年），王蒙作有《层峦叠翠图》。还与黄公望合作了《山水图》，朱生绘色。同年，王蒙将家宅迁移至临平黄鹤山（今杭州皋亭山），隐居于此。所住房子名曰“白莲精舍”。因而他自号黄鹤山樵、黄鹤山樵者及黄鹤山人。

至正二年（1342年）十二月，王蒙持倪瓒《春林远岫图》造访黄公望，求黄公望为其另画一幅与此相称，黄公望作《春林远岫图》相赠王蒙。同年，王蒙作有《桃源图》。

至正三年（1343年），王蒙作有《湖山春晓图》及《东山草堂图》。

至正四年（1344年），王蒙作有《深林叠嶂图》《设色山水》。

至正五年（1345年），王蒙作有《水墨山水》。

至正六年（1346年），王蒙作有《湘江风雨图》，题跋。

四处游历

至正七年（1347年）三月八日，与俞和及杭人闲止斋张子英，在倪瓒无锡萧闲道馆西斋，观倪瓒为张子英画《林居岚霭图》，并赋闲止斋诗。同年，王蒙作有《一悟轩图》。

至正八年（1348年）二月四日，王蒙画《长林话古图》。同年，王蒙作有《茅屋讽经图》。

至正九年（1349年），秋九月，因杨维桢将出任杭州四务提举，王蒙与其作“秋深偕游”之约。约处在昆山顾德辉玉山草堂，同集者有于立、良琦、郯韶、陆仁、郭翼、张天英、陈基、李纉、冯濬、杨维桢、袁华、秦约、华翥、王濬之、沈明远。十月，王蒙为晋斋画《溪山馆图》。同年，王蒙作有《秋山暮霭图》《秋山书屋图》。

至正十年（1350年）五月，王蒙赴钱塘城东之安溪钱以良琴鹤轩，与黄公望合作《琴鹤轩图》。同年，王蒙作《蓝田山庄图》《秋山图书图》。

至正十年（1350年）至十一年（1351年）间，王蒙游历于鄞、苕一带，遍访四明、天童等名山古刹，作《丹山瀛海图》《太白山图》《天香深处图》《冬青图》等画迹。

至正十二年（1352年），王蒙为刘彦敬作《竹趣图》。

至正十三年（1353年），王蒙作有《松风泉石图》。

至正十四年（1354年）暮春，王蒙为仲方县尹尊作《夏山隐居图》。

至正十五年（1355年），王蒙作有《松窗读书图》。

张吴幕僚

至正十六年（1356年），张士诚占领浙西后，为了笼络地主阶级，多方招徕文人士大夫，王蒙也被罗致。出任其幕僚，被授予长史、理问之职，与北郭十友及张吴官僚交往甚密。

至正十八年（1358年），王蒙作有《溪山高隐图》。

至正十九年（1359年），王蒙作有《曲江草堂图》。

至正二十一年（1361年）四月，倪瓒与王蒙合作《松石望山图》、赋五言律诗一首，奉寄文伯。同年，王蒙作有《听松图》卷。

至正二十二年（1362年），王蒙作有《松窗高士图》。

至正二十四年（1364年），王蒙作《竹石图》，此画是王蒙在游历苏州附近的灵岩时为张德机所画。同年，还作有《秋山萧寺图》。此外，王蒙还为相川（苏州城外）灵应观道士席应真心斋鍊师画了一张《竹石流泉图》。

至正二十五年（1365年），王蒙游寓苏州，四月七日，与倪瓒、饶介、周伯琦、苏大年、张绅等张士诚的一众幕僚齐聚在卢士恒的听雨楼中，并为之作《听雨楼图卷》。四月十七日，为彦明作《夏山高隐图》轴于吴门寓舍。七月，跋元佚名《百尺梧桐轩图》卷。同年，王蒙还在苏州得到了外祖父赵孟頫临写的《定武兰亭》书卷，王蒙行楷自题《购得定武兰亭拓本长跋》。

至正二十六年（1366年），王蒙作有《清卞隐居图》。

至正二十七年（1367年），王蒙作有《花溪渔隐图》。

出仕明朝

明洪武元年（1368年），朱元璋推翻元朝，建立大明。闰七月，王蒙出仕明廷，北上任泰安（今属山东）知州。王蒙知泰安州期间与陈惟允合作《岱宗密雪图》，图作三年始成。同年，王蒙作有《夏日山居图》。

洪武三年（1370年），王蒙作有《桃源春晓图》。

洪武四年（1371年）十月，王蒙于青溪书楼为马文璧作《阆苑仙山图》卷。此后王蒙常在天界寺中与宗泐朝夕共处，并与天竺祖偁日章、东皋妙声九皋、梦观守仁、蒲庵来复等高僧交往。

洪武七年（1374年），王蒙作有《乔松绝壑图》。

洪武八年（1375年），日章法师得旨还山，王蒙作《泉石闲斋图》赠行。

洪武十二年（1379年），王蒙作有《松窗读易图》。

洪武十八年（1385年）秋，王蒙曾在丞相胡惟庸的私邸中观画，“胡惟庸案”发后，王蒙受此牵累被抓入狱，最终死于狱中，葬于黄鹤山。

主要影响

绘画特色

王蒙山水画受到赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。

王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。

（更高清《关山萧寺图》请看：）

人物影响

后人将王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”，王蒙仅次于黄公望，对明清及近代山水画影响甚大。

书法

王蒙早年书风与其父王国器类似，结体方阔近扁，用笔古拙浑朴，似晋唐书。也与赵孟頫至元年间的小楷长篇《禊帖源流》相近。至正十四年（1354年），王蒙为尹尊作《夏山隐居图》轴。款题结体宽博、拙朴，符合其早中期书风。将其中字迹与赵孟頫临王羲之《黄庭内景经》、《乐毅论》相比，书意相近。与《夏山隐居图》轴时间相近的题款见王蒙题倪瓒《雲林春霁图》轴，尽管存世画迹已为后世摹本，此上王蒙题跋也为后人笔，却保留了其此阶段的书风，既有古朴之质，也开始呈现出赵书的笔意。

正二十一年（1361年）《萧林寂亭图》款，尚留有早期自然浑朴之质。此款书风简朴端厚，虚和宕逸，较之中晚期的丰采秀润、文质彬彬，胜在一番古韵。王蒙此时的书法与倪瓒早期书颇类，如倪瓒书于至正三年的《水竹居图》款、《松林亭子图》款及跋赵孟頫《幽篁戴胜图》款，皆结体宽博、气息古拙，将开张的汉魏之法与古雅的笔墨趣味相结合，与王蒙《萧林寂亭图》款有异曲同工之妙。倪瓒为王蒙挚友，一生交往颇深，故在书风上有所影响亦为常情。

至正二十年（1360年）至洪武三年（1370年）是王蒙书风的转变阶段。早期王蒙的书法远效魏晋，结体生拙有古意。至中晚期，中宫逐渐收紧，愈发有外祖赵孟頫遗意。

至正二十一年所作《姑苏钱塘怀古六诗并序》，墨迹已佚，仅见于《明停云馆法帖》第九册。斯文文风古质，书风也质朴端庄，然较早年书变化较为明显，在追索魏晋人的神韵风致外，有意探求赵孟頫珠圆玉润、遒媚多姿的笔意。笔画日趋清轻，笔势也更圆活，结体虽然还是方阔为主，但已经是骨肉匀停、体态舒展了。原来的生疏古拙渐被姿媚潇洒代替。

至正二十一年后，王蒙的书法渐趋温润闲雅，笔墨圆润流畅，风格清劲飘逸，不仅点画转折具赵书规模，气息也仿学极似。此阶段最典型的书迹为《行书爱厚帖册页》（1362年后）、《跋元佚名百尺梧桐轩图卷》（1365年）、《跋赵孟頫兰亭十六跋》（1365年），及《谷口春耕图》（1364年）、《夏山高隐图》（1365年）、《青卞隐居图》（1366年）、《夏日山居图》（1368年）款。这些书迹，结构疏密得宜，点画顾盼呼应，使转轻灵随度，笔法精致秀美。

王蒙晚年的书迹较少，仍然承继赵孟頫遗风。现藏于上海博物馆的《题北宋王安石行书首楞严经旨要卷》堪为王蒙晚年书法典范。此书书风沉厚老迈，笔道清健，较之《爱厚帖》《跋赵孟頫兰亭》《梦梅花诗》更晚。笔意类赵孟頫《道德经》小楷的结体稳健、法度谨严，但仍然保留了王蒙早年结体宽扁的书写特征。还似宋高宗赵构，尤其是“之”字，明代宋濂言赵孟頫书法学“妙悟八法，留神古雅”的赵构书，故王蒙晚年在书法上藉由外祖远溯高宗亦不无可能。

此外，王蒙在书体方面的复古也是效仿赵孟頫。《元史》称赵孟頫“篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今”。王蒙虽无篆隶书迹留存于世，行草也仅《梦梅花诗》一卷，其余皆为楷书，但其书体的丰富性却可以从画作的款识上看出。现存王蒙画迹中，大多以篆书题款，如《静室清音图》《松崖飞瀑图》《松阴草阁图》《松山书屋图》《松风泉石图》《丹台春晓图》《花溪书屋图》《秋山读书图》《琴书自娱图》《素庵图》《云林小隐图》等。隶书题款可见于《葛稚川移居图》《长林话古图》《破窗风雨图》等。行书题款的书迹大多佚失，如《仿巨然纸本》《著色山水》《行书长札》《山水轴》等。

历史评价

元代画家黄公望：叔明公子，文敏公之外孙也，天资神品。其于翰墨，深入晋汉，至于鉴裁，尤所精诣。（题《王蒙竹趣图》）

元代画家吴镇：吾友王叔明为太朴先生作此幅，高古清逸，无不兼之。人有谓其生平精力尽属于此，吾又谓其稍露一斑，不仅止此而已也。（题王蒙《为危素画山水》）

元末明初画家倪瓒：临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。（《题王叔明〈岩居高士图〉》）几梦山阴王右军，笔精墨妙最能文。每怜竹影摇秋月，更爱山居写白云。秘笈封题饶古趣，雅怀萧散逸人群。（《寄王叔明二首》）

元末明初史学家危素：山樵精于绘事，为古今独步，此卷不越寻丈，而山川掩映，溪谷萦纡，林木淼茂，屋宇参差，仿佛有千里绵延之势。（题王蒙《山水卷》）

元末明初诗人陈基：黄鹤山人最善画，凡卉木烟霞山光水色可以状夫轩之胜者，虑无不曲尽其态。（《夷白斋稿》卷三）

元末明初画家夏文彦：画山水师巨然，甚得秀润可喜。亦善人物。（《图绘宝鉴》）

元末明初学者陶宗仪：黄鹤山中夙著声，丹青文学有师承。前身直是王摩诘，佳句还宗杜少陵。（《送王蒙赵廷采到南村还黄鹤山》）

明代书画收藏家张丑：王叔明小画一帧（《岩居高士图》），首题岩居高士，次题黄鹤山人，王蒙为雅宜山中陈惟寅画，笔法秀雅，积墨清润，点染之间，咫尺千里，自非胸襟洒落，心手和调，断断不能以成斯图，益知名下无虚士。（《清河书画舫》）

明代学者方孝孺：吴下王蒙艺且文，吴兴文敏之外孙。黄尘飘荡今白发，典刑远矣风流存。华亭米芾称善画，每观蒙画必叹诧。谓言妙处逼古人，世俗相看倍增价。昔年夜到南屏山，高堂素壁五月寒。壁间举目见修竹，烟雨冥漠蛟龙蟠。呼童秉烛久不寐，细看醉墨王蒙字。固知蒙也好天趣，画师岂解知其意。分枝缀叶人所知，要外枝叶求神奇。（《题叔明墨竹》）

明代文学家王世贞：①山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴（黄公望）、黄鹤（王蒙）又一变也。（《艺苑卮言》）②山樵所长，在重岩复障，枫丹栗苗，宏丽之致。（题王蒙《云林小隐图》）③叔明师王维，秾郁深至。（《艺苑卮言》）

明代书画家董其昌：①王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛览唐宋诸名家，而以董源王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外，若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也。（《画旨》）②王叔明为赵吴兴甥。其画当摹唐宋高品。若董巨、李范、王维。备能似之。若于刻画之工，元季当为第一。（《画旨》）③王叔明为松雪甥，居吴兴，最近太湖，晏游东西洞庭两山。尝见其《溪桥玩月图》又名《具区林屋图》，皆摹王右丞，石穴嵌空，树枝刻画，为未变唐法也。原之精于绘理，自出笔意，一洗黄鹤老人气习，苍莽秀润，君家顾长康真有种耶。（《画旨》）④作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明，皆从北苑起祖。故皆有侧笔。云林其尤著者也。（《画旨》）

明代画家董孝初：叔明此图，昔人评为第一，非浪语也。余以为菊窗亦一时高隐之流，以琴自娱，非近世游光扬声，托于琴以沽誉者耳。至其笔法之妙、布置之奇，如韩淮阴将兵，多多益办。笔其气色，则夏鼎商彝，把其神采，则珠光玉洁，每一展玩，谡谡有声，苍古秀润，沉雄浑厚，始兼之矣。（跋王蒙《溪山高逸图》）

明代文学家李日华：叔明自是写图手，远近位置历然，不为山林烟之所汩没。为陶宗仪写《南村图》，鸠鸭、猫犬、纺车、春碓、家人、器具，一一毕备。若子久浑厚，云林疏简，虽各极所擅，而施之图，似终逊黄鹤。（《六研斋随笔》）

明末清初·王原祁：元画至黄鹤山樵而一变。山樵少时，酷似赵吴兴，祖述辋川，晚入董、巨之室，化出本家体。纵横离奇，莫可端倪，与子久、云林、仲圭相伯仲，迹虽异而趣则同也。

明末清初藏书家姜绍书：写山水师摩洁、巨然，墨法秀润。（《无声诗史》卷一）

明末清初画家王时敏：①山樵画全师北苑，而以苍莽沉郁一变其格。②元四大家画皆宗董巨，其不为法缚，意超象外处，总非时流所可企及。而山樵尤脱化无垠，元气磅礴，使学者莫能窥其涯浚。故求肖似良难。（《西庐画跋》）

明末清初画家石涛：余向时观大痴为云林所作《江山胜览》卷子，一丘一壑无不从顾虎头、陆探微、张僧繇中来，发明此道，运笔道举，点画新奇，此是前人立法不凡处。大痴、云林（倪瓒）、黄鹤山樵一变，直破古人千丘万壑，如蚕食叶，偶而成文，谁当着眼？（《跋汪秋涧摹黄大痴江山无尽图卷》）

清代画家布颜图：其（笔力）坚硬如金钻镂石，利捷如鹤咀划沙，亦自成一体。（《学画心法问答》）

中国近现代国画家黄宾虹：山水得巨然墨法，用笔亦从郭熙卷云皴中化出，秀润细密，有一种学堂气，冠绝古今，秾郁如王右丞，不涉舅氏鸥波之蹊径。极重子久，奉为师范。生平不用绢素，唯于纸上写之。得意之笔，常用数家皴法，山水多至数十重，树木不下数十种。径路纡回，烟霭微茫，曲尽幽致。

中国近现代艺术家鲍少游：①其初尝受其舅子昂的影响；既而专研董、巨；最后则错综了子昂、董、巨、李成、郭熙、燕文贵、王维等，前代诸大家之法，随意运用，以淡磨勾出山、石轮廓；再加焦墨皴擦，淡磨渲烘，使其重厚；又加之以破魔、点苔即无数的小攒点，望之郁蔚深秀。②蜷曲如蚯蚓的皴擦笔法，是由北苑而来，其缠绵无数的线条、紧密的小攒点，是由巨然、子昂变出。其多至不可胜数的、破笔细小如毛的小皴，又取用了燕文贵的笔意。除此之外，其用焦墨勾勒的粗线条，却又从李成，郭熙而来。

当代山水画家谢稚柳：王蒙的画派善变而多样化，从他有修养的笔墨来看，对真实的描写是热情的。他的笔势是如此的多样化。卷曲如蚯蚓的皴笔，是强调了董源的一端，绞缠着线条和繁密小点子，其中的一端又结合了巨然的。许多破而毛近乎是点子的皴笔更吸收了燕文贵的笔意。焦墨的粗线条，又是从李、郭而来。这些对写实奏效的技法，都在他网罗之中，联合在他的阵容里，独立而扩展了起来，都形成为一体，使它的情景有变化而又丰富。

浙江大学教授陈振濂：依靠他的颖悟早慧，依靠他有较好的环境如吴兴文化氛围和家族中的艺术氛围，还依靠他对唐宋以来诸名家画风的悉心揣摩，建立起自己的风格特色和一整套技法语汇。假使他专师赵孟頫，或许其画名早为赵氏所掩。

山东大学艺术学院国画教研室主任安祥祥：王蒙在四家中属于风格变化最多的，也是四家中最具“画家”感觉的。（《吴镇艺术的审美品格研究》）

人际关系

（以上参考资料）

主要作品

王蒙传世的代表画作有《青卞隐居图》、《春山读书图》（上海博物馆藏）、《葛稚川移居图》、《夏日山居图》（北京故宫博物院藏）、《秋山草堂图》（台北故宫博物院藏）。此外，代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等。王蒙诗文亦精，今存诗集《草堂雅集》。

（更高清《葛稚川移居图》请看：）

（更高清《太白山图》请看：）

人物争议

王蒙卒于明洪武十八年乙丑（1385年）九月初十日秋官狱中，其生年有多种说法，比较可信的有两种：一种是根据赵孟頫四十八岁，即大德五年（1301年），有得外孙的记载。然赵孟頫共有六位女婿，记载中未言所得外孙出于何位，故无法确定大德五年生者即为王蒙。另一种说法，就是吴修《续疑年录》卷三，引陶宗仪诗序：“若年七十以外，当生元至大初年。”姜亮夫《历代名人年里碑传总表》也缘引此说，而后学界据此推测王蒙生年为至大元年（1308年）。

后世纪念

王蒙去世之后，葬在黄鹤山下，墓址现已不可寻。

史料索引

《明史·卷二百八十五·列传第一百七十三》

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