程派程砚秋创立，旦角，声情美永的艺术特色。程派的唱腔别具一格。他严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。
创始人介绍
程砚秋(1904~1958)，男，京剧旦角，
四大名旦之一，程派艺术的创始人。程砚秋原名承麟，满族。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。出生：1904年1月1日，光绪二十九年(
癸卯)十一月十四日，酉时；
艺术特色
程砚秋在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽雅婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的
艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。 程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，是众多艺术大师中较为突出的一位。
程剧总目
《龙马姻缘》(又名《南安关》)、《
花舫缘》《梨花记》《红佛传》(又名《剑侠传》)、《花筵赚》(又名《玉镜台》)、《鸳鸯冢》《风流棒》(又名《谐趣缘》)、《
孔雀屏》《
赚文娟》《金锁记》(又名《
六月雪》《
窦娥冤》)、《玉狮坠》(又名《小天台》)、《青霜剑》(又名《烈女报仇》)
(以上为罗瘿公编剧)
《
碧玉簪》《聂隐娘》《
文姬归汉》《沈云英》(曾易名《明皇封女将》)、《斟情记》《朱痕记》(又名《
牧羊圈》)、《
梅妃》《柳迎春》《
陈丽卿》《
荒山泪》(又名《祈祷和平》)、《
春闺梦》
(以上为金仲荪编剧)
《
亡蜀鉴》(又名《江油关》《李氏殉节》) (
吴菊痴编剧) 《费宫人》 (杜颖陶编剧) 《英台抗婚》(曾名《
祝英台》) (程砚秋编导)
《费宫人》《
锁麟囊》(又名《牡丹劫》)、《女儿心》(又名《春染江山》)、《马昭仪》(又名《
楚宫恨》)
(以上为翁偶虹编剧)
《
彩楼配》《二进宫》《
祭塔》《
女起解》《
玉堂春》《
战蒲关》《
四郎探母》《桑园会》《御碑亭》《
宝莲灯》《审头刺汤》《
贺后骂殿》《
红鬃烈马》《
汾河湾》《三娘教子》《
武家坡》《长坂坡》《
春香闹学》《
惊变》《思凡》《
十三妹》《
奇双会》《打渔杀家》《
宇宙锋》《
上元夫人》(陪梅兰芳)、《刺红蟒》《琵琶缘》《
南天门》《樊江关》《
法门寺》《四五花洞》(与梅、尚、荀)、《
游龙戏凤》《
虹霓关》《
祭江》《穆柯寨》《武昭关》《二堂舍子》《
琴挑》《水斗·断桥》《刺虎》《
朱砂痣》《
贵妃醉酒》《
天河配》《
重耳走国》(陪高庆奎)、《雁门关》《烛影计》《
西厢记》《佳期》《
龙凤呈祥》《
岳家庄》《
桑园寄子》《芦花河》《梅玉佩》《棋盘关》《
八蜡庙》(反串)、《
乾坤福寿镜》《百花公主》《
儿女英雄传》《
辕门斩子》《
打金枝》(陪梅兰芳)、《黄鹤楼》《
穆天王》《
双摇会》《回龙阁》《丹阳恨》《出塞》《
九更天》《
娘子军》《金水桥》《赶三关》《
浣纱记》《
孝感天》《
孝义节》《搜狐》《梳妆》《掷戟》《后亲》《庵会》《瑶台》《藏舟》《问病》《拷红》《絮阁》《三击掌》
程派弟子新创剧目
新艳秋：《虞姬遇霸王》《春闺选偦》《琵琶行》《
娄妃》《玉京道人》《
荆十三娘》《
红拂传(2本)》《涪江缘》
赵荣琛：《
苗青娘》《火焰驹》《风雪破窑记》《李师师》
李海燕：《宝马圆情》《杜十娘》《
张协状元》《
秋色渐浓》
迟小秋：《宋家姐妹——宋庆龄在1927》《胡笳》《
梁山伯与祝英台》《
法官妈妈》《天一阁》
张火丁：《秋江》《
绝路问苍天》《
江姐》《白蛇传》《梁祝》
刘桂娟：《
大脚皇后》。曾参与大型新编京剧《走西口》《郑和下西洋》的演出。
传人宗谱
私淑弟子
程派传人
程砚秋大师创立的程派艺术在京剧界有着很重要的影响，现已传至第四代。从程砚秋大师到赵荣琛、
王吟秋先生，再到当今京剧界有着重要地位的
迟小秋、
张火丁等优秀传人，使得程派艺术薪火相传，发扬光大，生生不息。他们为程派的发展乃至京剧的振兴做出了重要贡献。
王吟秋在与程砚秋先生朝夕相处的几年里，受到程先生的悉心传授，深得程派艺术的真谛。他的表演严谨有法，恪守矩矱，精湛完美；身段舞蹈、做工分寸准确，举止有谱；唱念吞吐考究，行腔刚寓于柔；
四功五法头头是道。王先生特别着意于保持程派所独具的艺术风范，准确展现程派艺术特有的意韵，是程派艺术最具影响力的传人之一。
赵荣琛的嗓音亮而不失沉郁、凝重、清越高远；他的表演温文端庄、清淡静雅；他的唱念细致入微、凝重沉厚。对于纯粹程派戏，他唱得酷似乃师；
传统戏则能在严谨的规矩中表现出程派的
艺术特色；至于自己创作演出的剧目，既保持了程派艺术的精华，同时还展示了他自己的
艺术才能，创造了许多鲜明生动的
艺术形象。
1927年生于北京，6岁登台。
她扮相秀丽、噪音甜润，
代表性演出剧目有《
窦娥冤》《
红鬃烈马》《骂殿》等，并代表国家多次赴海外演出，为推动
中国戏曲走向世界作出了贡献。江新蓉敬畏传统、勇于创新，排演了一大批京剧传统戏和新编历史戏，在长期的舞台实践中对京剧程派艺术进行改造提升，是程派艺术的坚定传承者。在教学方面，她对学生和蔼可亲，倾囊相授技艺。
她嗓音纯正，圆润甜美。对程派以气催声的
发音方法领会娴熟。颇具程派寓刚于柔、幽吟委婉之特色，同时兼有雅丽清新、圆润细腻之韵。演唱中十分注重声、腔、意、气的运用，以情代声，声情并茂。她宗法程派艺术不折不扣，又能结合自身条件使自己音质之长得以发挥，形成了自己独特的演唱风格。
迟小秋表演地道、纯熟，感情细腻，身段和水袖颇见功力，巧妙地运用身段和水袖表现人物复杂的
心理活动，富有很强的
表现力和感染力。
音色纯正幽远，行腔低回婉转，表演节奏鲜明，身段
丰富多彩。一九九四年张火丁在京成功地举办了首次个人专场演出，充分展现了她的艺术才华，博得专家和广大观众的高度赞扬。20世纪90年代以来，张火丁在中国
京剧音配像工程中，先后为程砚秋大师和
赵荣琛教授配像《
锁麟囊》《
碧玉簪》《
荒山泪》《
窦娥冤》《柳迎春》《马昭仪》等程派名剧。2007年1月3日年曾在全国人民大会堂举办个人演唱会。
吕洋（1979- ）
扮相端庄，嗓音甜美宽厚，做工细腻，演绎人物形象逼真，曾先后师从于京剧名家
孟宪瑢、王吟秋、赵荣琛等。后又随程派表演艺术家李世济学艺，先后排演了《
锁麟囊》《
春闺梦》等剧。她将程派的独特风格，缜密绵延、起伏跌宕、低廻婉转的唱腔与字调紧密结合，给观众以新的
视觉感受。
郭伟（1977- ）
女，京剧青衣。
北京人。1988年考入北京市戏曲学校，师从赵荣琛的弟子
李文敏、
李金鸿老师学习程派艺术，学习了《
荒山泪》《
锁麟囊》《
六月雪》《思凡》等程派剧目。1997年
毕业分配到
北京京剧院。郭伟的艺术天赋极好，嗓音浑厚甜美，音色纯正，表演细腻，台风端庄大方。
周婧（1980- ）
1980年生于北京，主工程派青衣。
国家京剧院三团，1992年考入
中国戏曲学院附中表演科，1999年考入
中国戏曲学院表演系，攻读本科学士学位。自2003年在
中国京剧院工作。师从于玉衡、沈世华、
张逸娟、
张曼玲、李文敏、
陈琪、李鸣燕等艺术家。2006年拜程派名家张曼玲为师。
新艳秋与程砚秋本是同时代人，几无
年龄差异，因此也就看到了程派艺术从萌发到成熟的全过程，并尽毕生精力继承和钻研，因其受益于程砚秋的恩师王瑶卿和梅兰芳，故对程派艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似，无
坤伶学程之斧凿痕迹，不但
立音松弛，
脑后音壮实，
胸腔共鸣也极好。不夸张地说，她的天赋条件比之程砚秋本人并不逊色。听她的演唱，既能体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽婉转，又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风韵。
李世济通过舞台实践，从剧本到唱腔都力求出新，做到精益求精，是继承程派艺术又有所革新创造的一位艺术家。她将程腔大众化，普及化，更能为当代观众所欣赏，给程腔增加了新的活力，被很多人冠以“新程派”的称谓。她的韵味醇厚，唱腔委婉圆润，情真意切，动听感人，善于细致刻画人物。许多观众包括许多青年观众也喜爱李世济的演出。
李蔷华（1929～2022）
李蔷华，生于1929年。
她在音韵上有相当讲究，吐字、发声、四声极其准确，听起来外柔内刚，情态动人。李蔷华经常上演的剧目有：《
锁麟囊》《二堂舍子》《
春闺梦》《
亡蜀鉴》等。在纪念程砚秋先生诞辰100周年活动中演出了久未见于舞台的《
亡蜀鉴》，极受欢迎。近年来她为先师配像的剧目《
武家坡》《青霜剑》等得到一致的赞誉。
中国京剧院一团主要演员、一级演员。
1977年考入河北
唐山地区
京剧团，开始从事京剧表演艺术。1980年又考入北京市戏曲学校，师从李文敏、周金莲、刘秀华、
李喜鸿、贾世珍、
张玉英、佟熙英等名师。1991年拜著名京剧表演艺术家李世济为师，系统学习了程派表演艺术。1994年从唐山京剧团调入中国京剧院。1998年考入中国优秀
京剧演员研究生班继续深造。
刘桂娟
天津青年京剧团程派青衣，一级演员。
嗓音甜润，扮相俊美，演唱中以情带声，声情并茂。她尤其善于体验不同角色的内心世界，并以各种相应手段贴切的表达出来，具有很强的艺术感染力。她擅演《
红鬃烈马》《
六月雪》《
锁麟囊》和《陈三两》等剧。
李佩红
1988年拜著名京剧表演艺术家
关肃霜为师，1995年正式拜
王吟秋为师，立雪程门。在老师的悉心指教、严格训练下，加之她刻苦勤奋、潜心钻研、虚心求教，使其对程派名作《
锁麟囊》《
武家坡》等剧的艺术真谛，均能领悟、掌握，2008年又拜了
李世济为师。